{"id":2162,"date":"2019-12-29T19:08:04","date_gmt":"2019-12-29T18:08:04","guid":{"rendered":"https:\/\/hespel.fr\/?p=2162"},"modified":"2020-04-26T14:12:20","modified_gmt":"2020-04-26T12:12:20","slug":"singin-in-the-rain-ou-le-vrai-cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hespel.fr\/?p=2162","title":{"rendered":"Singin’ in the rain ou le vrai cin\u00e9ma"},"content":{"rendered":"

Ces derni\u00e8res ann\u00e9es, j’ai souvent \u00e9t\u00e9 surpris des analyses fournies par le milieu du t\u00e9l\u00e9chargement ill\u00e9gal.<\/strong> Parmi celles-ci, on trouve bien s\u00fbr celles du site TorrentFreak<\/a>, qui s’est fait une sp\u00e9cialit\u00e9 des analyses des tendances dans le monde du piratage, qu’il s’agisse des s\u00e9ries ou des films les plus t\u00e9l\u00e9charg\u00e9es ill\u00e9galement dans l’ann\u00e9e \u00e9coul\u00e9e ou des blocages de site par pays (comme lorsque le Danemark a d\u00e9cid\u00e9 de bloquer l’acc\u00e8s au site Sci-Hub<\/a>, qui permet l’acc\u00e8s \u00e0 des articles scientifiques en contournant les paywalls).<\/p>\n

Ce qui a attir\u00e9 mon attention r\u00e9cemment, ce ne fut cependant pas une analyse tr\u00e8s pouss\u00e9e mais un simple \u00e9change entre des utilisateurs et un administrateur d’un site proposant les derniers contenus ill\u00e9gaux. Les premiers s’\u00e9tonnaient de ne pas voir appara\u00eetre, dans la section des films mis en avant, le dernier film de Martin Scorsese, The Irishman<\/a>. Ce \u00e0 quoi l’administrateur du site a r\u00e9pondu que seul les films sortant en salles \u00e9taient mis \u00e0 l’honneur dans cette section… Wait. What?
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\nIl n’\u00e9tait donc pas ici question de la qualit\u00e9 intrins\u00e8que du long-m\u00e9trage de Martin Scorsese mais simplement de son mode de diffusion. Le film a \u00e9t\u00e9 produit par Netflix et diffus\u00e9 sur sa plateforme, \u00e0 l’image de Marriage Story<\/a> de Noah Baumbach ou de 6 Underground<\/a> de Michael Bay, pour prendre des genres tr\u00e8s diff\u00e9rents. Ces deux films n’ont d’ailleurs pas non plus \u00e9t\u00e9 mis en une du site de piratage sus-cit\u00e9. Un choix pour le moins \u00e9trange pour un site offrant ill\u00e9galement des films ?<\/p>\n

A ma connaissance, les premiers \u00e0 avoir fait une diff\u00e9rences entre films produits pour \u00eatre diffus\u00e9s au cin\u00e9ma et ceux destin\u00e9 \u00e0 \u00eatre diffus\u00e9s en ligne ont \u00e9t\u00e9 les festivals de cin\u00e9ma. Certains les mettent sur un m\u00eame plan (la Mostra de Venise<\/em> par exemple) mais d’autres refusent de prendre en compte les films Netflix ou Amazon si ceux-ci ne passent pas d’abord par une diffusion en salle. Le cas d’\u00e9cole le plus connu ? Le Festival de Cannes<\/strong>, \u00e9videmment. L’exception fran\u00e7aise, pour le meilleur et pour le pire.<\/p>\n

Je ne vais pas m’\u00e9tendre sur ce combat d’arri\u00e8re garde mais, pour situer la question du point de vue historique, il faut se pencher sur le cas du Festival de Cannes<\/a>. Encore une fois, il n’a jamais vraiment \u00e9t\u00e9 question de la qualit\u00e9 des films mais simplement de leur mode de diffusion. Pour prot\u00e9ger les exploitants de salle et pr\u00e9server le fonctionnement de l’industrie du cin\u00e9ma en France, le milieu a fait bloc pour s’opposer \u00e0 la prise en compte des films Netflix. Une situation amen\u00e9e \u00e0 changer dans un futur proche ? Sans doute. Alors que de plus en plus de cin\u00e9astes talentueux passent par les plateformes de streaming (\u00e0 commencer par le r\u00e9alisateur de la Palme d’Or 2019, Bong Joon-ho<\/a>), leur poids sera bient\u00f4t difficile \u00e0 ignorer pour tout festival digne de ce nom.<\/p>\n

En parall\u00e8le de cette dichotomie entre films de cin\u00e9ma et films de streaming, Martin Scorsese<\/strong> (encore lui) est entr\u00e9 en sc\u00e8ne avec The Irishman, un film produit et diffus\u00e9 par Netflix. Si Scorsese a fait parl\u00e9 de lui, c’est pourtant moins pour son film que pour les d\u00e9clarations<\/a> qui l’ont accompagn\u00e9, annon\u00e7ant la mort du cin\u00e9ma \u00e0 cause des films de super-h\u00e9ros et proclamant que les films Marvel n’\u00e9taient pas du cin\u00e9ma<\/strong>. Plut\u00f4t que de le r\u00e9sumer ici, je vous invite \u00e0 lire son raisonnement<\/a> en d\u00e9tails.<\/p>\n

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Martin Scorsese n’est pas le premier \u00e0 critiquer les films Marvel et, ceux-ci \u00e9tant les plus rentables de tout les temps, il est logique qu’ils soient trait\u00e9s de cette mani\u00e8re. Pour autant, ce n’est pas ce que je trouve le plus int\u00e9ressant. Ce qui me choque \u00e0 travers cette nouvelle sortie d’un cin\u00e9aste connu et respect\u00e9, c’est qu’\u00e0 l’heure actuelle, plus personne ne s’accorde sur ce qu’est le vrai cin\u00e9ma<\/strong>.<\/p>\n

Outre le Festival de Cannes, Steven Spielberg<\/strong> avait aussi \u00e9t\u00e9 particuli\u00e8rement loquace en d\u00e9but d’ann\u00e9e sur le cas Netflix<\/a>, argumentant pour que les films de la plateforme ne soient plus pris en compte dans la course aux Oscars. Il est ironique de voir aujourd’hui son camarade Martin Scorsese se positionner en t\u00eate de liste pour ceux de l’ann\u00e9e prochaine avec un film Netflix…<\/p>\n

De mon c\u00f4t\u00e9, je suis depuis longtemps persuad\u00e9 qu’on se dirige vers un futur du cin\u00e9ma lib\u00e9r\u00e9 des salles et des multiplexes. Je le disais avant l’arriv\u00e9e de Netflix et c’est aujourd’hui une r\u00e9alit\u00e9. Les grands complexes de salles sont-ils amen\u00e9s \u00e0 dispara\u00eetre compl\u00e8tement ? J’en doute. L’exp\u00e9rience en salle est trop particuli\u00e8re pour cesser d’int\u00e9resser une partie du public. Mais le parti pris de l’industrie Hollywoodienne de miser uniquement sur du grand spectacle<\/strong> pour attirer les spectateurs dans les salles obscures n’est \u00e0 mon avis pas tenable sur le long terme. Il laisserait de c\u00f4t\u00e9 ceux qui sont int\u00e9ress\u00e9s par d’autres types de films, qu’on retrouve maintenant sur Netflix ou sur Amazon. Pour les contrecarrer, Hollywood n’a \u00e0 mon sens qu’une solution : les affronter sur tous les fronts.<\/p>\n

De ce point de vue, Disney est d\u00e9j\u00e0 en embuscade. Si le plus grand studio de cin\u00e9ma de cette d\u00e9cennie poss\u00e8de \u00e0 pr\u00e9sent les catalogues Pixar, Marvel, Starwars et 20th Century Fox, il progresse aussi sur le plan du streaming avec sa plateforme Disney+<\/strong>, pour laquelle des films in\u00e9dits sont d\u00e9j\u00e0 produits<\/a>. Des films \u00e0 l’image de Togo<\/a> ou Noelle<\/a>, qui rappellent ce que produisait Disney dans les ann\u00e9es 70, 80 ou 90 : des films \u00e0 budgets modestes qui visent un public familial sans une tonne d’effets sp\u00e9ciaux. Est-ce du cin\u00e9ma, du Direct-to-DVD, du t\u00e9l\u00e9film ? Quelque chose me dit que la question ne pr\u00e9occupe pas beaucoup la maison aux grandes oreilles et qu’il s’agit en fait d’un faux d\u00e9bat.<\/p>\n

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Ceux qui continueront \u00e0 essayer de d\u00e9terminer ce qu’est le vrai cin\u00e9ma perdront leur temps \u00e0 se battre contre des moulins, \u00e0 s’\u00e9poumoner contre le vent ou \u00e0 chanter sous la pluie – un film qui mettait en lumi\u00e8re une autre crise existentielle du cin\u00e9ma face \u00e0 une \u00e9volution de son mod\u00e8le. Je ne sais pas moi-m\u00eame ce qu’est le vrai cin\u00e9ma ni s’il y en a un. Tout ce que je sais, c’est qu’un film, pour exister, doit trouver son public, que ce soit en ligne ou dans les salles.<\/strong><\/p>\n


\n\"Singin'
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